这是本自述型传记，不是故事型传记。 在自述传记中，我们可以通过第一时间、第一口吻了解到主人的心理状态，了解到主人的性格和生活态度。 故事传记我们可以比较细致的了解到主人细致的一生，以及主人的作为和影响力，可以更方便的观察主人的一生历程。 这是本自述传记，当然也更符合成龙大哥的性格，大老粗，不重形式，不喜专门的自夸自耀。 这本书很生动很活泼，让人觉得成龙大哥，数十年未变，仍然是一位有活力，有热情，不拘束，不摆架子的嬉笑大哥。想必和成龙大哥在一起，应当是氛围热闹温暖的，拍电影和犯错误除外。 成龙大哥拍了六十年电影，从确立自己的风格开始（大约1981年），电影中就是一位有骨有肉，知痛知苦的形象，想要给大家带来欢笑和正能量。通过本书，也可以知晓，大哥本人也是一位真性情，守公德，热爱慈善的人。 没有人是从开始就会很多的，都是从基础开始学起，从一点一点吃苦受累开始，从听话做不喜欢的事开始，到有点成就开始做自己想做的事，然后在主导位置做树立自己的风格的事，最后在行业上有大话语权。这是成龙大哥走过的历程。 成龙大哥的童年必然是苦的，而且是刻骨铭心的苦，所以他才那么爱护新人。成龙大哥拍电影也必然是极辛苦的，所以他才保持40年拍电影初心不变。 成龙大哥也必然是好学习的，所以他才在时时处处学习新东西，最后在电影里各个位置都可以做，并且做的比一定不会比别人差。成龙大哥也必然是有赤子之心的，所以他才在生活中常常提升美德，改善剧组和班子习惯。 至于常常有人揪着大哥的负面不放，我想这些人首先是没吃过苦的，不知道辛苦的样子，不懂得辛苦的体会，所以不高看别人的成就和付出，只是抓着缺点不放。其次，人人都会犯错这是必然的，相信没有多少人放在那个位置不会多谈几场恋爱，何况是年轻气盛且少年得志的青年。成龙大哥在后面也说，如果多读一些书，也不会犯那么多错，走那么多歪路，我想他肯定是对真正有错误的事是有愧疚的。成龙大哥是一个有良知的人。 希望成龙大哥身体健康，不要勉强自己，但是更不要泄气和过度放松。
【今日读书】《我是成龙》 【读书时间】4小时 【背景介绍】成龙（Jackie Chan），1954年4月7日出生于中国香港，中国香港影视男演员、导演、制作人、编剧、歌手，国家一级演员。1971年以武师身份进入电影圈。1978年以电影《蛇形刁手》、《醉拳》确立功夫喜剧的表演风格。1980年自导自演的动作片《师弟出马》打破香港地区票房纪录。1986年自导自演动作片《警察故事》，该片获得第5届香港电影金像奖最佳影片奖。1989年获得不列颠帝国勋章。1992年凭借警匪片《警察故事3超级警察》获得第29届台湾电影金马奖最佳男主角奖。1993年凭借警匪片《重案组》蝉联台湾电影金马奖最佳男主角。1995年凭借动作片《红番区》打入好莱坞，该片打破北美外语片票房纪录。1998年凭借动作片《尖峰时刻》奠定其在好莱坞的地位。2001年主演的动作片《尖峰时刻Ⅱ》创下华人演员主演好莱坞电影的票房纪录。2005年凭借警匪片《新警察故事》获得第25届中国电影金鸡奖最佳男主角奖。同年获得第8届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖。2012年在美国《纽约时报》“史上20位最伟大的动作影星”榜单上排名第一位。同年被吉尼斯世界纪录大全评为“表演特技最多的演员。2016年获得第89届奥斯卡金像奖终身成就奖。2019年在英国电影与电视艺术学院大不列颠奖颁奖礼上获得艾伯特·R·布洛柯里奖。演艺事业外，成龙热心公益事业。1988年被评为世界十大杰出青年。2003年当选感动中国十大人物。2004年担任联合国儿童基金会亲善大使。2006年入选《福布斯》全球十大慈善之星。 【今日感悟】 作为一本名人传记，还是干货满满的，从小到大回忆了成龙的前半生，特别是在《蛇形刁手》成名前的岁月。当然了，出于某种原因，并没有涉及他个人特别的某部分隐私，例如全世界男人都会犯的错，小龙女的故事。 这本书我单独整理记录了包括妈妈的爱、元家班的饮食、洪金宝的离开、最早的名声、《蛇形刁手》前的至暗时刻、什么是成龙电影？、“干爸爸”何冠昌的教导以及保持整洁这8个片段，作为本书的读书摘抄。 1、妈妈的爱： 还好那时候妈妈每星期会来看我一次，带着我爱吃的糖果和零食，到学院里分给我的小伙伴们。不仅如此，妈妈每次来还会拎着一大袋开水，跟师父要来浴盆帮我洗澡，这在今天看来是不可思议的。当时香港水少，每天洗澡是很奢侈的。妈妈拎水来学校，开始是一周两次，后来变成了一周一次。她常常边给我洗澡边哭，因为总是在我身上看到一些伤痕，比如藤条的印子之类，我就跟她讲，没关系，我已经习惯了，妈妈就哭得更厉害了。没多久，妈妈来帮我洗澡的事开始引来大家的嘲笑，说我是个娇生惯养的小孩。在那之后，我就跟妈妈闹开了脾气：“你不要每次来了就像抱小孩样抱我，也不要再拿水来给我洗澡了好吗！我已经长大了！”妈妈没说什么，只是轻轻点了点头。现在想起来，当时是多么不懂事啊。妈妈每次要在领事家烧好热水，很烫的那种，再从山顶开始走，走25到30分钟的路程，坐一毛钱的缆车到缆车站，再走30分钟到天星码头，再坐一毛钱的船到九龙，再从码头走路到美丽都大厦，整个路程要走很快，不然水会变凉，一桶水起码四五十磅重，她只是希望儿子能洗一个热水澡… 2、元家班的饮食： 我们在学校里吃的很简单，平时就是煮一大锅菜，肥猪肉，黄豆芽，熬成一锅热汤，另外就是“猫鱼”了—以前在香港，那种小黄鱼是限猫吃的，两块钱可以买一大堆，蒸好之后，放一点油一点菜，这就是我们的两菜一汤了。 即使如此，大家还是疯狂地抢。师父规定年纪小的可以先去拿饭菜，毕竟他们更需要营养。等年纪小的几个人拨了一些饭菜之后，所有人就拥上去，碟子、盖子金都抢得乱七八糟，一片狼藉。今天很多人说，吃饭要细嚼慢咽，每一口都要数着嚼了多少下才能咽下去。我们那时候别说嚼几下，经常食物塞进嘴里就直接进肚子了。等你在那儿细嚼慢咽数个十几二十下，饭早就抢没了。我记得二师兄元泰为了抢饭，还在饭菜上面吐口水，吐完之后跟大家说，你们谁还吃啊？没人吃，就都是他的了。 3、洪金宝的离开： 我以为这样的日子永远也不会结束，没有想到的是，大师兄元龙第一个离开了学校。 那一回，他在训练中把脚摔断了，疼昏了过去，送到医院之后养了很久。他本来很英俊的，断了脚之后，他爷爷每天来看他，给他做打卤面吃，每天吃面，他的身材很快就像吹气球一样胖了起来。脚伤好了，身材却回不去了，师父只好停止他的演出。这让他非常挫败，终于有一天，他背着铺盖离开了学校。临走的时候，他依然用大师兄的口气跟大家说：“戏曲的时代快要结束了，以后电影才是真正的事业！以后等我混出个名堂，你们就来找我！” 4、最早的名声：死的最好 有一次在某个片场，导演要拍两个大侠在雨中对打，一群死尸在后景处横七竖八，身上都插着刀。那天特别冷，所有群众演员都泡在水里，很多人没办法坚持闭气，再加上冷的缘故，满地的刀都在上下抖动。导演大吼：“咔咔咔，不要动啊！你们已经死掉了，明白吗？”接着又指着我跟副导演说：“就那个人，他死得最好，明天叫他来继续开工！·那时候也有人笑我，演个死户你演那么认真有什么用？但是我认为，机会就是这样一点一点来的。因为我在武行里最初的名声，就是从“死得最好”开始的。这段经历后来还被放进了周星驰的电影《喜剧之主》里。 5、《蛇形刁手》前的至暗时刻： 1）配音的时候，我想去现场看看。录音室有好几道门，打开第一道，先是看到控制室，再开第二个门，就看到所有配音演员坐在里面，再往里就是录音室了。我悄悄溜进隔间，透过一个小窗口偷看。等到我出现在画面里的时候，就听到配音演员们议论：“你说这个罗维大导演怎么想的？为什么要找这个人？还成龙呢，成虫吧！大鼻子小眼晴的，怎么会红啊？浪费钱！”我一边听眼泪一边流，他们也不知道我在后面，还在继续骂，我只好转身轻轻走掉。 2）这一天，罗导演、罗太太约了古龙吃饭，叫上了我，还有姜大卫作路。席间，罗维一直让我给古龙敬酒，我就拿着很大的一个杯子，倒满白兰地，一喝就是一整杯。古龙看了我一眼，对罗维说，“我的剧本不是写给他的，我的剧本都是给岳华、罗烈的。大鼻子，小眼晴，他演不了我的戏。”听了这句话，我的眼眶一瞬间就充满了泪水，不知道该怎么办，只能在心里跟自己说，忍住，忍住，不能哭。罗维导演打圆场，“哎，别这么说，新人嘛。来来来，再敬一杯！”我又倒满一整杯烈酒，一口喝下去。整个晚上，我不知道喝了多少杯，撑不住了就去厕所狂吐。姜大卫跟着我到了厕所，扶着我，我抱着他号陶大哭，觉得自己好惨。他一直在旁边陪着我。在如此脆弱的时候，幸好有他在。 6、什么是成龙电影？ 到底什么是“成龙电影”呢？我认为有以下儿个特点： 第一，我从来不是无所不能的，反而每部电影里都被打得很惨，我没有形象包机，不会顺是自已在镜头里是否好看。我演的通常都是小人物。有限多弱点和毛病，他们一般不会主动介人纷争，常常是被迫出手，最后绝处逢生 第二，我的电影剧本从来不对动作场景进行细致描达，因为我永远更喜欢临场发挥，跟成家班的伙伴们在现场进行创作。一场重要的打斗，在我的本里常常只有两个字的描述，比如“大打”，或者“小打”，过去美国电影里的打斗经常很快就结束，这是为了表现主角有多厉害，我的电影里经常是从头打到尾，而这些画面正是观众想看的。再后来我去美国拍戏，美国人的翻本在动作戏的段落也变戒只有一句话一“let Jackie Chan design”"让成龙设计). 第三，搏命动作，别人的电影，经常会用多个镜头的剪接串联去表现一个动作，但在成龙电影里，只要这个动作够精彩。够危脸，我一定亲身上阵，并且用一个完整镜头把它记录下来。举例来说，如果情需要我从楼顶跳下来，那我就会在电影里展示跳楼的全过程。 第四，别人的剧本创作都是从故事剧情出发，我的剧本创作则是从动作场面出发。我和搭档们经常会在精彩动作的基础上去构思剧情。这乍一听显得很不靠谱，但这就是我这些年的创作历程。 第五，我的电影会在全世界取景，我希望跑遍世界每一个有意思的角落，把它们放进我的镜头里。 第六，我的电影价值观永远正面。我从不在自己的片子里表现低俗、下流，残忍、负面的东西。我跟成家班的人讲过，这辈子，我们不要做第一，要做唯一。 7、“干爸爸”何冠昌的教导： “我希望你有一天能够明白，生命中不是只有工作，还有很多更重要的事情。你不要一直忽略它们，等有一天发现晚了就来不及了。” 8、保持整洁： 很多人都说，从来没见过像我这么爱打扫爱收拾的人。不管是在飞机上，酒店里、餐厅里、休息室里，还是车上，我总是不停地在拿个纸巾擦购擦，拿个笤帚扫啊扫。 出差在外，除了工作和睡觉的时候，我的团队水远都是一起待在我的房间。我早就习惯了带着大家吃一日三餐，大家也都习惯了只要回到酒店就去我的房问集合，晚上如果跟大家一起喝点酒，酒瓶和酒杯都是冰的，外面一直有水滴到桌面上，我手里就一直捏着一张纸巾，一直擦啊擦。喝完晦酒， 我会把易拉罐踩扁收集到一起。看到塑料袋，我会把它卷成一个个小卷扎起来，摆在旁边。 有一次，一个专门帮我拍纪录片的同事去我家，穿了一双特别脏的运动鞋，就放在门口。第二天早上，他要出门的时候发现鞋不见了，到处找也我不到。跑去问娇姐，矫姐很淡定地往旁边一指一我正在阳台上对若一盆水帮他刷鞋。
微信读书：阅读《我是成龙》作者：成龙、朱墨。 这是看第二本成龙的书了，因工作便利很早就看成龙的电影了，记得那是成龙出演的“醉拳”，反复看了很多遍，后来只要是成龙的片子都要找来看看，几乎看过他演的所有片子。这本书详细记录了他从懵懂无知到圈子里的“成龙大哥”、从戏校拜师到国际当红明星的成长轨迹。他性子急、多动症、强迫症、洁癖，他爱管闲事又爱唠叨，他也有自卑与遗憾的时刻，在做那些惊世骇俗的搏命动作时也会害怕……他是普通人，他也是超人，他成功的故事是旁人学不来的那种励志。
在我前半生的职业生涯里，有幸和一位享誉世界，且他的人生传奇是放在书店的名人传记这一栏里的人物，作为身边的工作人员，为之服务过四年。他就是首位华人“奥斯卡金像奖终身成就奖”成龙大哥。 10年后拿到这一版自传《我是成龙》，花了一整天一口气读完。书是从12个月怀胎生出的12磅重的阿炮开始自诉，非常真诚的讲述了“小人物”成龙从影60年的野、狂、醉、拼、心、成、闯、伤、命、家人、朋友和他那些普通又不普通的家国情怀、“不在乎被骗”的真慈善、随时随地的“捡垃圾”、对普通人的尊重、奇奇怪怪的创新…讲述的口吻是那么熟悉：真诚而有趣。就是那个在剧组、在餐厅、在飞机上、在演员休息室、在公司、在家、在慈善的路上…跟我们眉飞色舞、连演带动的大哥。 对于我们这群因大哥而有缘集结在一起工作几年，有很多十几年、几十年一直都还在他身边工作的前同仁们，生命都曾被大哥的人格魅力近距离照射过，或多或少的影响了我们为人处世待物的价值观。比如我现在无论在哪喝到半瓶的矿泉水一定会自己带走，又或把剩下的水浇花，一定会把瓶子撵平了才扔垃圾桶。比如眼观全局，尊重所有用心工作的普通人，无论他是一个场工还是一个服务员。比如天在看，人在做，不为眼前得失不安。比如对待任何工作除了敢拼敢干，最重要的是用心、用心、再用心…细细想来，真是太多偶像人格的光芒了。完全不是现在这年头一些顶流的“人设”假象。这是那时年轻的我们的幸运。过去十年，再领悟一番后，觉得这些品格更加珍贵。 大哥在书中说，他说不出像李小龙那么有哲学深度的有感觉的话，比如“Be like water.my friend”。也因为常常词不达意，说出的话让人和媒体误会。所以让我们一定多读书。读到这段我最乐。这个自称大老粗的可爱大哥，说着大白话，唱着大白话歌，随时随地的学习能力不是一般的强。他读懂了很多事，读懂了很多人，自己已经活成了书。他说的多读书，可不是简单的几页文字啊。在我看来，您自己早就是像水那样了！于无形中，不能抓住，不可击中，不能伤害。 作者朱墨是我们在《十二生肖》合作营销宣传时结识，几年后得以透过她清秀俊朗有温度的文字把这位传奇的人生编写出来，让世界和后人可以用阅读的方式再一次了解成龙，了解属于华人的唯一。 走近过，就会知道书中讲述的内容都是真的。书中的这个人，就是世界唯一的Jackie Chan.
一口气读完了成龙的这本自传。我不是他的影迷，但是也从他的身上学习到了很多。 他小时候可真顽劣啊，父母把他送到戏院学校也不失一个好方法。试想一下，这样的学生出现在我的教室里，我该如何管理呢？体罚肯定是不行，一个这样的人就能炸天了。 习武的那十年，以现在的观点来看，简直就是生不如死，但是在那样一个活着就很好的时代，他们也别无选择。看来《霸王别姬》里的生活是真实的，几千年来戏子从小训练的生活也是残酷的。师傅的严格要求与暴力鞭打交织在一起，为他们打下了坚实的基础。 他们除了学习武术，还要学习文化知识，但是这样一群人，心思根本不能静下来，先后气走了11位老师，直到第12位老师的到来。 他曾经是黄埔军校的教员，对待这群顽徒，他有一套自己的方法，那就是打，狠狠地打，一尺子下去手掌变黑。看来，以暴制暴也是一种方法。 作为老师，会不自主地联系到自己的教学管理。现在的孩子听多了大道理，已经麻木不仁了，他们的懒散与懈怠或许就因为缺少这样的一把尺子，可惜啊，没有人会去做那样的恶人。自律的学生不必说，自会成才，可惜了那些本来聪慧却心不在此处的那些孩子了。 后来，成龙离开了学校，独立闯社会，从最底层的工作开始，不怕累不怕苦，甚至是以命来博，因为他没有退路。在他成名的道路上，不知道受了多少的冷眼，听了多少的冷语，经受了多少的失败，多少次与死神擦肩而过。他的成功是不可复制的，对于现代人来说，也是不可借鉴的，毕竟生命至上。 他在书中多次承认自己没文化，是个大老粗，可见其诚恳。作为过来人，他无比后悔小时候没有好好学习，不能像李小龙那样说的话富有哲理。他的这番反省，好想让班里的学生也能看到啊！ 随着年龄的增长，他收敛了很多，不再像年轻时那样张狂，也不把金钱物质作为最重要的追求。在多年的工作中，他的精益求精，他的厉行节俭，他的乐善好施，他的为他人着想，他的做好每一个小细节，都已经成为了生命中的一部分，一举一动透露出来的暖意是那样的自然。 我还为他那位温柔贤良而又疼爱儿子的妈妈而感动。他小时候在学校里，条件不好，不能经常洗澡。妈妈就在家里烧好热水，提着水，坐车、步行，辗转多次，去给他洗热水澡。唉，可怜天下父母心，所以，在他的心中，妈妈是天下最伟大的那个人，在以后的岁月中，谁敢骂他的妈妈，他就跟谁拼命。 书中提到的人和事，是他生命中难以忘怀的牵绊；书中没有提到的人和事则是他心中永远的痛。长年累月的工作，让他忽略了对子女的教育，一儿一女的现状，成了多少人茶前饭后的谈资。人无完人，金无足赤，我们在欣赏那些制作精良的电影时，也应该对他们多一些敬意。 一本书，走进一个人。以后再遇到不满时，不妨这样想想，我现在的不得意是因为我受到的委屈与挫折还远远不足以换来所谓的成功。
大哥小时候：被爸爸打、被师父师兄打。 大哥长大后：被大明星打、被生活和工作捶打。 大哥成名后：打遍天下无敌手。 成龙对待工作的态度、对理想的坚持、对底层的关爱、对慈善和环保的执着，让我一次次感叹： 大哥不愧是大哥
2022年第3本 大哥已近古稀之年了。 功成名就之后，用一本书回顾自己的一生，适逢其时。 他老了，但他也曾年轻过。 他是国际巨星，也是一个普通人。 都知道成龙拍戏是出了名的不要命。但大哥有今天的成就绝不仅仅是因为玩命。 除去时代和机遇的因素，他身上的一些细节也挺值得年轻人学习。 且不说隐藏在书背后的一些乱七八糟的事情。这起码是一个在武行摸爬滚打40年的专家的工作总结。 在武行这一行，成家班无疑创出了一片天。书中讲述了很多幕后的故事。都是我看过的电影。 如今的电影制作技术已经不可同时而语了，但想到当年这帮人都是玩命拍出那些镜头，还是感叹很不容易。 当然他们也获得了资本的垂青。 一个镜头NG2900次什么概念？能把一件事做到极致，就是优秀。 想到这些时，我就想到了《奔腾年代》中所描写那些苦命的骑师。 一个成龙的背后，是多少无名的伤痛。 正如那首歌： 不经历风雨， 怎么见彩虹， 没有人能随随便便成功。
中国有成龙这样影响力巨大的明星感到骄傲！ 人无完人，龙叔也有缺点，他不是一位好爸爸好丈夫，只能做一个好的电影人。家庭教育和婚姻的意识缺失是艰苦的环境和过早离开父母独自谋生有关。但他骨子里的温良和公平正义、细致入微，认真是中国人都有的。在香港被殖民的时期，贫穷、自卑、渴望公正、尊重是压在每个本地人心上的大石头。这是时代给他们那代人刻下的烙印。 与人相处，尽可能多做事少说话，多观察别人的需求和规则。很多年后，与国外的人来往拍戏哪怕有许多摩擦也尽可能用行动去展现并尽用合适的语气表达，使得他在人际交往中具备了一些边界感，也为后面管理成家班更加游刃有余。 学习一些新事物都警醒自己有“空杯思想”让自己不陷入固定思维模式的困境。真诚、让利、有界限的相处方式跟随他自己的人都感到开心，舒适。年轻如他，也有迷茫和困惑潦倒的时候，但只要每天努力一点点，克制一点点最终都会挺过来。你不辜负人生，人生极大概率是不会辜负你的。
成龙大哥自传那些有意思的故事 1.成龙出身底层，普通小学退学学历，然后进入于占元的戏剧学校，经过一系列棍棒教育得以学到不错的表演和功夫底子，在戏剧式微而电影崛起的年代转行成片场小演员，开始接一些几乎不露脸、完全无台词的武行工作，收入一度达到65港元每天，没开工没通告则没有钱，65要交给师傅60，后面斗胆谈过一次到只需要上交35。 2.后来被捧红李小龙的导演罗维相中，捧为男主角，片酬涨到3000一部，但是成龙自己兼任武术指导的工资是6000，因长相被古龙和当时还红的女一号嫌弃嘲讽，罗维试图按第二个李小龙打造，连续票房失败，成龙自己总结并提意见，自己长相不讨喜，不应按传统大英雄塑造，可以挨打，可以狼狈，可以是小人物，自己也擅长在动作上创新。于是，功夫喜剧的开宗立派从此开始。 3.成龙拍了2部红的电影后，嘉禾和邵氏来找成龙，经过几次谈判，成龙最终选择了嘉禾，嘉禾给的条件是：一部片酬480万，可以成立子公司为自己全权拍片，拍片预算无限制。 4.史泰龙邀请成龙去参加自己的一次首映礼时，两人完全不熟，给成龙的惊喜是史泰龙的动作团队收藏了成龙所有电影，并且在缺乏动作灵感时集体反复观看。 5.奥斯卡终身成就荣誉奖颁发给成龙，是该奖史上第一次全票通过。 6.成龙在香港爆红以后，到好莱坞去试过，得到的最大体会是西方人的傲慢与偏见无处不在，所以后来坚持在国外场合穿唐装，介绍自己是中国人，努力宣传中国文化，成龙拍电影还坚持不演反派，坚持不拍负面、黑暗的结局，坚持在电影中不出现低俗、血腥情节。 7.非常讨厌不敬业行为，情愿捧新人也不愿意和麻烦多的大牌合作，比如吴彦祖就是成龙捧红的，成龙对武行的保护和关心是走在时代前沿的，和成龙合作拍片就能发财（周星驰也是如此）。 8.成龙从小生活在港英治下，切身体验过二等公民的生活，在好莱坞又遭遇过歧视，所以终身都爱党爱国爱人民，对慈善事业也十分关心，并且亲力亲为。 这部自传既想写给影迷看，也想给自己留纪念，所以有些琐事不算太好看，但不影响你通过它了解到那个唯一的、伟大的成龙！
这本书像缝合怪，章节间跳跃大，行文如流水账，但内容整体上非常充实，时间线也很清晰。 成龙电影=奢华的取景布景+玩命的真人特技+搞笑的道具大乱斗和格斗+简单搞笑的文戏，书中自述了他从幼儿期一路成长为国际巨星和导演的心路历程，解释了公式中每个因子的起源。虽出身穷人家庭，但好时代、好父母、好师父，加上勤奋敬业，以及极易被忽略的聪明特质，造就了李小龙后的第二位国际巨星。他以凡人之躯对抗特效，成龙的伤记录在书末尾的受伤地图，触目惊心。 他很善于观察思考，书中部1/3篇幅讲了他代表作的拍摄轶事。除了惊险和趣闻，也包含了他对道具、特技、拍摄方法的改良，以及发明（纪录片《成龙的特技》文字版），这是他不用特效，却能将不可能变可能，以及把动作片视觉效果拍漂亮的关键，重看电影有不一样的新奇体验。 好莱坞期的电影质量明显下降，除身体原因，还有中外电影文化、电影工业进程差异的影响。美国成熟的电影工业流程，对成龙惊险动作的拍摄会有约束，而且起初他们并不信任成龙。成龙这个符号，对动作特技演员地位、动作电影工业进程、中国影人国际地位都有重要意义，奥斯卡终身成就说明一切。 书后期是一些成龙生活中的小事、趣事，也有许多地方展示他的缺点，让他更立体。但内容比较一般，读起来像是把无数个采访说过的话拼接了起来，比较零散，而且绕过了一些有争议性的话题。一些他认为的善意，也许并不是真的善，只是他自己并没意识到。但有些地方确实还挺感动的，比如慈善那块。
#读书 《我是成龙》 成龙口述，朱墨记录整理。这是一本成龙口述自传性质的书，记录了成龙的成长经历、人生感悟、生活工作中的逸事等内容。全书是多年期间成龙口述整理而成，所以许多章节在时间或内容上并无紧密联系，整体结构比较松散，越到结尾越明显。一般人会写随笔，这本书在某种程度上可以说是“随口”。 成龙原名陈港生，成龙是他的艺名之一，曾经用过的艺名有元楼、陈元楼。成龙这个名字是开始走红时取的艺名，一直沿用至今。成龙的父亲原是大陆人，姓房名道道龙，曾经和第一任妻子生有两个儿子，分别名为房仕德和房仕胜，后来到香港后改名陈志平。所以成龙的儿子房祖名是随了爷爷本来的姓，成龙则随了父亲后改的姓。 成龙的家境应该说比较一般，他父母都是领事馆的勤杂人员，收入比较有限。小学一二年级时，成龙由于不喜欢上学而被送去学戏，这也能看出他家境比较普通，毕竟富人家不会让孩子去吃这个苦。他能有今天的财富和成就，可以说是真·白手起家。 成龙10岁签了“卖身”契，被送去跟于占元学唱戏，一学就是10年。这期间挨打挨饿受了不少苦，但也练就了一身过硬的本领，为日后成名于武打动作片打下了坚实的基础。这期间他还认识了一帮师兄弟，也就是日后闻名香港影坛的“七小福”。其中包括大师兄元龙，也就是洪金宝。李连杰主演的《方世玉》的武术指导元奎。《A计划》里的洪教官元彪。周星驰《功夫》里的包租公和包租婆元华和元秋。虽然叫七小福，但实际上这个团队不止包括七个人，甚至成员都不固定，七小福只不过是一个总称。 离开学校后成龙开始了他的龙套生涯，起步非常困难，一度生活窘迫。周星驰《喜剧之王》里有成龙的一段客串，那是根据他的真实经历改编的。可以说成龙的演艺生涯的起步是从“死得好”开始的，即演死尸都比一般人要认真。这期间成龙一度差点放弃演戏，投奔已到澳大利亚工作的父母，在那里当了一段时间建筑工人。 转折点是导演罗维的邀约，这份合约帮助成龙逐渐声名鹊起。罗维是捧红李小龙的导演，一心想把成龙打造成李小龙第二。奈何市场观众就是不买账，成龙也一度成为票房毒药，有点像《英雄本色》前的周润发。随后成龙找机会走出一条属于自己的路线，从而一炮而红，一发不可收拾。这条路线就是不走李小龙的大英雄人设，而演小人物的成功，打人自己也会疼，还结合搞笑元素，从而一步步征服了市场。 《蛇形刁手》、《师弟出马》、《醉拳》、《醉拳2》、《A计划》、《警察故事》一部部叫好又叫座的经典影片出现，成龙最大的个人标签“玩命”也逐渐确立。《A计划》里从十几米高的钟楼上自由落体摔下，这么可怕的镜头竟然拍了两条。《警察故事》里从商场的吊杠滑下，带着双手二级烧伤赶往下一个片场。 光有拼命和不用替身的标签其实远远不够，从书中我发现成龙不仅擅长动作的设计和电影拍摄，对涉及到自身长远发展的战略问题也有清晰的认知。比如在演艺生涯早期的时候，他就意识到拍片要有自己的班底，并着手建立成家班。在成名初期，他就要求合作公司要支持他走国际化路线，同时在香港电影市场火爆的时候，他的眼光也早就转移到了国际市场，拍摄了《快餐车》、《龙兄虎弟》、《飞鹰计划》等影片，取景和演员都有外国元素。后来虽然两度进军好莱坞均失败，但90年代还是凭借《红番区》打开了美国市场，最终也获得了奥斯卡终身成就奖。 近年来成龙的影片虽然已经无法重现当年的辉煌，但他的国际影响力和人生成就是目前的演员所很难达到的。如果对他这个人感兴趣，读一下这本书肯定收获不少。
在我心中，成龙是香港电影的活化石。 梨园京剧南渡香港终于告退，换来港产动作片黄金三十年。虽说是告退，但是香火未必就此熄灭。读这本传记，可以感觉得到成龙为人处事的老派，明显带有传统国人的文化遗风。成龙是武行，识字不多，但一生尊重文人。成龙和洪金宝师出同门，虽然洪金宝事业发展不如自己，但成龙始终奉作自己大哥，坚持长幼有序的规矩。这些文化特质，很难直接归因于成龙自身学习而来的修养，而更像是梨园传统文化的滋润。可以想见，梨园与港片不是断裂的关系，梨园弟子投奔港片出工出力，而梨园文化更是延续融合进香港电影之中。 读完成龙的传记，有一个挺重要的感想：人活在当下就要全力做好当下的工作。十八岁当动作演员的成龙，可能想不到二十年后的自己能说一口流利的英语。十八岁那年，他只是为能当上武术指导努力打拼。时势有时推着人走，人或许只能在此之前积蓄力量，等待水到渠成。 另外，我很欣赏成龙认的干爸何冠昌先生。何先生可以称得上是老一辈的文化精英。他耐心地告诉成龙，工作不是生命的全部，生命之中还有很多重要的事情。这样的教诲，让人如沐春风。港片的黄金年代过去了，成龙是沧海遗珠，而很多人恐怕都忘记何先生了吧。但我想像何先生这样的人，应该也不需要让别人都还记得自己，他自己的生活想必已经过得很幸福。 成龙是大明星，但却为人朴素。朴素的态度，很值得学习。
获益良多。读书的过程差点落泪3次。第一次是因为龙叔还是个默默无闻的小人物时一边忍受贫穷，毒打，羞辱，一边竭尽全力争取每一个微小的机会。第二次是因为他凡事做到极致只求唯一的敬业精神。第三次是因为龙叔功成名就，子欲养而亲不待，时光飞逝自己也在逐渐老去难以抵挡岁月流逝的无力。 总之，获益良多。见过了别人吃过的苦，就会觉得自己当下经历的苦难根本不算什么。遇到困难少抱怨，多想想如何解决，如果无法解决，那就竭尽全力地去尝试改善！
我们的父辈好像都是一样的，深受儒家文化影响，民族大义也好，家长里短也好，中国人的处事智慧在两千年前就已有雏形，最近因为考公需要，重看一些历史文化纪录片更是深有感触，两千年前的中国人就是今天的中国人。为什么我们的父辈能吃那么多的苦，忍受那么多的折磨，只为了争口气，真是奇怪又理所当然的中国思维。用自己的命拼出来别人对我们的尊重，在这个过程中修养磨砺的自己，最后又变成了慈悲为怀而心有大义的人，可是明明自己才是吃最多苦的那个人。 但是书中很多的智慧，细节以及品质是真正能打动人的，我自己作为年轻人，应该学习并牢记于心，要做事，先做人。
读完了 非常感谢他为国家做出的贡献，我只知道两个功夫人：李小龙、成龙。是他们把中国功夫带向世界，是他们让外国认识了中国电影功夫。这是我们的骄傲，一个人的成功不是偶然，是他日日夜夜的付出，他为国家自豪，国家也为有他骄傲。很庆幸I'm Chinese🇨🇳 书里是龙叔的第一口述，很多分享对于我们来说都是很有益的。有人说最好的的学习就是模仿，偶像不仅仅是他取得了很高的成就，也是他的品德言行让人心服口服。看书也是自我反思的过程。前路漫漫，修身不止 我也有个梦❤️
这是本自述型传记，不是故事型传记。 在自述传记中，我们可以通过第一时间、第一口吻了解到主人的心理状态，了解到主人的性格和生活态度。 故事传记我们可以比较细致的了解到主人细致的一生，以及主人的作为和影响力，可以更方便的观察主人的一生历程。 这是本自述传记，当然也更符合成龙大哥的性格，大老粗，不重形式，不喜专门的自夸自耀。 这本书很生动很活泼，让人觉得成龙大哥，数十年未变，仍然是一位有活力，有热情，不拘束，不摆架子的嬉笑大哥。想必和成龙大哥在一起，应当是氛围热闹温暖的，拍电影和犯错误除外。 成龙大哥拍了六十年电影，从确立自己的风格开始（大约1981年），电影中就是一位有骨有肉，知痛知苦的形象，想要给大家带来欢笑和正能量。通过本书，也可以知晓，大哥本人也是一位真性情，守公德，热爱慈善的人。 没有人是从开始就会很多的，都是从基础开始学起，从一点一点吃苦受累开始，从听话做不喜欢的事开始，到有点成就开始做自己想做的事，然后在主导位置做树立自己的风格的事，最后在行业上有大话语权。这是成龙大哥走过的历程。 成龙大哥的童年必然是苦的，而且是刻骨铭心的苦，所以他才那么爱护新人。成龙大哥拍电影也必然是极辛苦的，所以他才保持40年拍电影初心不变。 成龙大哥也必然是好学习的，所以他才在时时处处学习新东西，最后在电影里各个位置都可以做，并且做的比一定不会比别人差。成龙大哥也必然是有赤子之心的，所以他才在生活中常常提升美德，改善剧组和班子习惯。 至于常常有人揪着大哥的负面不放，我想这些人首先是没吃过苦的，不知道辛苦的样子，不懂得辛苦的体会，所以不高看别人的成就和付出，只是抓着缺点不放。其次，人人都会犯错这是必然的，相信没有多少人放在那个位置不会多谈几场恋爱，何况是年轻气盛且少年得志的青年。成龙大哥在后面也说，如果多读一些书，也不会犯那么多错，走那么多歪路，我想他肯定是对真正有错误的事是有愧疚的。成龙大哥是一个有良知的人。 希望成龙大哥身体健康，不要勉强自己，但是更不要泄气和过度放松。
【今日读书】《我是成龙》 【读书时间】4小时 【背景介绍】成龙（Jackie Chan），1954年4月7日出生于中国香港，中国香港影视男演员、导演、制作人、编剧、歌手，国家一级演员。1971年以武师身份进入电影圈。1978年以电影《蛇形刁手》、《醉拳》确立功夫喜剧的表演风格。1980年自导自演的动作片《师弟出马》打破香港地区票房纪录。1986年自导自演动作片《警察故事》，该片获得第5届香港电影金像奖最佳影片奖。1989年获得不列颠帝国勋章。1992年凭借警匪片《警察故事3超级警察》获得第29届台湾电影金马奖最佳男主角奖。1993年凭借警匪片《重案组》蝉联台湾电影金马奖最佳男主角。1995年凭借动作片《红番区》打入好莱坞，该片打破北美外语片票房纪录。1998年凭借动作片《尖峰时刻》奠定其在好莱坞的地位。2001年主演的动作片《尖峰时刻Ⅱ》创下华人演员主演好莱坞电影的票房纪录。2005年凭借警匪片《新警察故事》获得第25届中国电影金鸡奖最佳男主角奖。同年获得第8届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖。2012年在美国《纽约时报》“史上20位最伟大的动作影星”榜单上排名第一位。同年被吉尼斯世界纪录大全评为“表演特技最多的演员。2016年获得第89届奥斯卡金像奖终身成就奖。2019年在英国电影与电视艺术学院大不列颠奖颁奖礼上获得艾伯特·R·布洛柯里奖。演艺事业外，成龙热心公益事业。1988年被评为世界十大杰出青年。2003年当选感动中国十大人物。2004年担任联合国儿童基金会亲善大使。2006年入选《福布斯》全球十大慈善之星。 【今日感悟】 作为一本名人传记，还是干货满满的，从小到大回忆了成龙的前半生，特别是在《蛇形刁手》成名前的岁月。当然了，出于某种原因，并没有涉及他个人特别的某部分隐私，例如全世界男人都会犯的错，小龙女的故事。 这本书我单独整理记录了包括妈妈的爱、元家班的饮食、洪金宝的离开、最早的名声、《蛇形刁手》前的至暗时刻、什么是成龙电影？、“干爸爸”何冠昌的教导以及保持整洁这8个片段，作为本书的读书摘抄。 1、妈妈的爱： 还好那时候妈妈每星期会来看我一次，带着我爱吃的糖果和零食，到学院里分给我的小伙伴们。不仅如此，妈妈每次来还会拎着一大袋开水，跟师父要来浴盆帮我洗澡，这在今天看来是不可思议的。当时香港水少，每天洗澡是很奢侈的。妈妈拎水来学校，开始是一周两次，后来变成了一周一次。她常常边给我洗澡边哭，因为总是在我身上看到一些伤痕，比如藤条的印子之类，我就跟她讲，没关系，我已经习惯了，妈妈就哭得更厉害了。没多久，妈妈来帮我洗澡的事开始引来大家的嘲笑，说我是个娇生惯养的小孩。在那之后，我就跟妈妈闹开了脾气：“你不要每次来了就像抱小孩样抱我，也不要再拿水来给我洗澡了好吗！我已经长大了！”妈妈没说什么，只是轻轻点了点头。现在想起来，当时是多么不懂事啊。妈妈每次要在领事家烧好热水，很烫的那种，再从山顶开始走，走25到30分钟的路程，坐一毛钱的缆车到缆车站，再走30分钟到天星码头，再坐一毛钱的船到九龙，再从码头走路到美丽都大厦，整个路程要走很快，不然水会变凉，一桶水起码四五十磅重，她只是希望儿子能洗一个热水澡… 2、元家班的饮食： 我们在学校里吃的很简单，平时就是煮一大锅菜，肥猪肉，黄豆芽，熬成一锅热汤，另外就是“猫鱼”了—以前在香港，那种小黄鱼是限猫吃的，两块钱可以买一大堆，蒸好之后，放一点油一点菜，这就是我们的两菜一汤了。 即使如此，大家还是疯狂地抢。师父规定年纪小的可以先去拿饭菜，毕竟他们更需要营养。等年纪小的几个人拨了一些饭菜之后，所有人就拥上去，碟子、盖子金都抢得乱七八糟，一片狼藉。今天很多人说，吃饭要细嚼慢咽，每一口都要数着嚼了多少下才能咽下去。我们那时候别说嚼几下，经常食物塞进嘴里就直接进肚子了。等你在那儿细嚼慢咽数个十几二十下，饭早就抢没了。我记得二师兄元泰为了抢饭，还在饭菜上面吐口水，吐完之后跟大家说，你们谁还吃啊？没人吃，就都是他的了。 3、洪金宝的离开： 我以为这样的日子永远也不会结束，没有想到的是，大师兄元龙第一个离开了学校。 那一回，他在训练中把脚摔断了，疼昏了过去，送到医院之后养了很久。他本来很英俊的，断了脚之后，他爷爷每天来看他，给他做打卤面吃，每天吃面，他的身材很快就像吹气球一样胖了起来。脚伤好了，身材却回不去了，师父只好停止他的演出。这让他非常挫败，终于有一天，他背着铺盖离开了学校。临走的时候，他依然用大师兄的口气跟大家说：“戏曲的时代快要结束了，以后电影才是真正的事业！以后等我混出个名堂，你们就来找我！” 4、最早的名声：死的最好 有一次在某个片场，导演要拍两个大侠在雨中对打，一群死尸在后景处横七竖八，身上都插着刀。那天特别冷，所有群众演员都泡在水里，很多人没办法坚持闭气，再加上冷的缘故，满地的刀都在上下抖动。导演大吼：“咔咔咔，不要动啊！你们已经死掉了，明白吗？”接着又指着我跟副导演说：“就那个人，他死得最好，明天叫他来继续开工！·那时候也有人笑我，演个死户你演那么认真有什么用？但是我认为，机会就是这样一点一点来的。因为我在武行里最初的名声，就是从“死得最好”开始的。这段经历后来还被放进了周星驰的电影《喜剧之主》里。 5、《蛇形刁手》前的至暗时刻： 1）配音的时候，我想去现场看看。录音室有好几道门，打开第一道，先是看到控制室，再开第二个门，就看到所有配音演员坐在里面，再往里就是录音室了。我悄悄溜进隔间，透过一个小窗口偷看。等到我出现在画面里的时候，就听到配音演员们议论：“你说这个罗维大导演怎么想的？为什么要找这个人？还成龙呢，成虫吧！大鼻子小眼晴的，怎么会红啊？浪费钱！”我一边听眼泪一边流，他们也不知道我在后面，还在继续骂，我只好转身轻轻走掉。 2）这一天，罗导演、罗太太约了古龙吃饭，叫上了我，还有姜大卫作路。席间，罗维一直让我给古龙敬酒，我就拿着很大的一个杯子，倒满白兰地，一喝就是一整杯。古龙看了我一眼，对罗维说，“我的剧本不是写给他的，我的剧本都是给岳华、罗烈的。大鼻子，小眼晴，他演不了我的戏。”听了这句话，我的眼眶一瞬间就充满了泪水，不知道该怎么办，只能在心里跟自己说，忍住，忍住，不能哭。罗维导演打圆场，“哎，别这么说，新人嘛。来来来，再敬一杯！”我又倒满一整杯烈酒，一口喝下去。整个晚上，我不知道喝了多少杯，撑不住了就去厕所狂吐。姜大卫跟着我到了厕所，扶着我，我抱着他号陶大哭，觉得自己好惨。他一直在旁边陪着我。在如此脆弱的时候，幸好有他在。 6、什么是成龙电影？ 到底什么是“成龙电影”呢？我认为有以下儿个特点： 第一，我从来不是无所不能的，反而每部电影里都被打得很惨，我没有形象包机，不会顺是自已在镜头里是否好看。我演的通常都是小人物。有限多弱点和毛病，他们一般不会主动介人纷争，常常是被迫出手，最后绝处逢生 第二，我的电影剧本从来不对动作场景进行细致描达，因为我永远更喜欢临场发挥，跟成家班的伙伴们在现场进行创作。一场重要的打斗，在我的本里常常只有两个字的描述，比如“大打”，或者“小打”，过去美国电影里的打斗经常很快就结束，这是为了表现主角有多厉害，我的电影里经常是从头打到尾，而这些画面正是观众想看的。再后来我去美国拍戏，美国人的翻本在动作戏的段落也变戒只有一句话一“let Jackie Chan design”"让成龙设计). 第三，搏命动作，别人的电影，经常会用多个镜头的剪接串联去表现一个动作，但在成龙电影里，只要这个动作够精彩。够危脸，我一定亲身上阵，并且用一个完整镜头把它记录下来。举例来说，如果情需要我从楼顶跳下来，那我就会在电影里展示跳楼的全过程。 第四，别人的剧本创作都是从故事剧情出发，我的剧本创作则是从动作场面出发。我和搭档们经常会在精彩动作的基础上去构思剧情。这乍一听显得很不靠谱，但这就是我这些年的创作历程。 第五，我的电影会在全世界取景，我希望跑遍世界每一个有意思的角落，把它们放进我的镜头里。 第六，我的电影价值观永远正面。我从不在自己的片子里表现低俗、下流，残忍、负面的东西。我跟成家班的人讲过，这辈子，我们不要做第一，要做唯一。 7、“干爸爸”何冠昌的教导： “我希望你有一天能够明白，生命中不是只有工作，还有很多更重要的事情。你不要一直忽略它们，等有一天发现晚了就来不及了。” 8、保持整洁： 很多人都说，从来没见过像我这么爱打扫爱收拾的人。不管是在飞机上，酒店里、餐厅里、休息室里，还是车上，我总是不停地在拿个纸巾擦购擦，拿个笤帚扫啊扫。 出差在外，除了工作和睡觉的时候，我的团队水远都是一起待在我的房间。我早就习惯了带着大家吃一日三餐，大家也都习惯了只要回到酒店就去我的房问集合，晚上如果跟大家一起喝点酒，酒瓶和酒杯都是冰的，外面一直有水滴到桌面上，我手里就一直捏着一张纸巾，一直擦啊擦。喝完晦酒， 我会把易拉罐踩扁收集到一起。看到塑料袋，我会把它卷成一个个小卷扎起来，摆在旁边。 有一次，一个专门帮我拍纪录片的同事去我家，穿了一双特别脏的运动鞋，就放在门口。第二天早上，他要出门的时候发现鞋不见了，到处找也我不到。跑去问娇姐，矫姐很淡定地往旁边一指一我正在阳台上对若一盆水帮他刷鞋。
微信读书：阅读《我是成龙》作者：成龙、朱墨。 这是看第二本成龙的书了，因工作便利很早就看成龙的电影了，记得那是成龙出演的“醉拳”，反复看了很多遍，后来只要是成龙的片子都要找来看看，几乎看过他演的所有片子。这本书详细记录了他从懵懂无知到圈子里的“成龙大哥”、从戏校拜师到国际当红明星的成长轨迹。他性子急、多动症、强迫症、洁癖，他爱管闲事又爱唠叨，他也有自卑与遗憾的时刻，在做那些惊世骇俗的搏命动作时也会害怕……他是普通人，他也是超人，他成功的故事是旁人学不来的那种励志。
在我前半生的职业生涯里，有幸和一位享誉世界，且他的人生传奇是放在书店的名人传记这一栏里的人物，作为身边的工作人员，为之服务过四年。他就是首位华人“奥斯卡金像奖终身成就奖”成龙大哥。 10年后拿到这一版自传《我是成龙》，花了一整天一口气读完。书是从12个月怀胎生出的12磅重的阿炮开始自诉，非常真诚的讲述了“小人物”成龙从影60年的野、狂、醉、拼、心、成、闯、伤、命、家人、朋友和他那些普通又不普通的家国情怀、“不在乎被骗”的真慈善、随时随地的“捡垃圾”、对普通人的尊重、奇奇怪怪的创新…讲述的口吻是那么熟悉：真诚而有趣。就是那个在剧组、在餐厅、在飞机上、在演员休息室、在公司、在家、在慈善的路上…跟我们眉飞色舞、连演带动的大哥。 对于我们这群因大哥而有缘集结在一起工作几年，有很多十几年、几十年一直都还在他身边工作的前同仁们，生命都曾被大哥的人格魅力近距离照射过，或多或少的影响了我们为人处世待物的价值观。比如我现在无论在哪喝到半瓶的矿泉水一定会自己带走，又或把剩下的水浇花，一定会把瓶子撵平了才扔垃圾桶。比如眼观全局，尊重所有用心工作的普通人，无论他是一个场工还是一个服务员。比如天在看，人在做，不为眼前得失不安。比如对待任何工作除了敢拼敢干，最重要的是用心、用心、再用心…细细想来，真是太多偶像人格的光芒了。完全不是现在这年头一些顶流的“人设”假象。这是那时年轻的我们的幸运。过去十年，再领悟一番后，觉得这些品格更加珍贵。 大哥在书中说，他说不出像李小龙那么有哲学深度的有感觉的话，比如“Be like water.my friend”。也因为常常词不达意，说出的话让人和媒体误会。所以让我们一定多读书。读到这段我最乐。这个自称大老粗的可爱大哥，说着大白话，唱着大白话歌，随时随地的学习能力不是一般的强。他读懂了很多事，读懂了很多人，自己已经活成了书。他说的多读书，可不是简单的几页文字啊。在我看来，您自己早就是像水那样了！于无形中，不能抓住，不可击中，不能伤害。 作者朱墨是我们在《十二生肖》合作营销宣传时结识，几年后得以透过她清秀俊朗有温度的文字把这位传奇的人生编写出来，让世界和后人可以用阅读的方式再一次了解成龙，了解属于华人的唯一。 走近过，就会知道书中讲述的内容都是真的。书中的这个人，就是世界唯一的Jackie Chan.
一口气读完了成龙的这本自传。我不是他的影迷，但是也从他的身上学习到了很多。 他小时候可真顽劣啊，父母把他送到戏院学校也不失一个好方法。试想一下，这样的学生出现在我的教室里，我该如何管理呢？体罚肯定是不行，一个这样的人就能炸天了。 习武的那十年，以现在的观点来看，简直就是生不如死，但是在那样一个活着就很好的时代，他们也别无选择。看来《霸王别姬》里的生活是真实的，几千年来戏子从小训练的生活也是残酷的。师傅的严格要求与暴力鞭打交织在一起，为他们打下了坚实的基础。 他们除了学习武术，还要学习文化知识，但是这样一群人，心思根本不能静下来，先后气走了11位老师，直到第12位老师的到来。 他曾经是黄埔军校的教员，对待这群顽徒，他有一套自己的方法，那就是打，狠狠地打，一尺子下去手掌变黑。看来，以暴制暴也是一种方法。 作为老师，会不自主地联系到自己的教学管理。现在的孩子听多了大道理，已经麻木不仁了，他们的懒散与懈怠或许就因为缺少这样的一把尺子，可惜啊，没有人会去做那样的恶人。自律的学生不必说，自会成才，可惜了那些本来聪慧却心不在此处的那些孩子了。 后来，成龙离开了学校，独立闯社会，从最底层的工作开始，不怕累不怕苦，甚至是以命来博，因为他没有退路。在他成名的道路上，不知道受了多少的冷眼，听了多少的冷语，经受了多少的失败，多少次与死神擦肩而过。他的成功是不可复制的，对于现代人来说，也是不可借鉴的，毕竟生命至上。 他在书中多次承认自己没文化，是个大老粗，可见其诚恳。作为过来人，他无比后悔小时候没有好好学习，不能像李小龙那样说的话富有哲理。他的这番反省，好想让班里的学生也能看到啊！ 随着年龄的增长，他收敛了很多，不再像年轻时那样张狂，也不把金钱物质作为最重要的追求。在多年的工作中，他的精益求精，他的厉行节俭，他的乐善好施，他的为他人着想，他的做好每一个小细节，都已经成为了生命中的一部分，一举一动透露出来的暖意是那样的自然。 我还为他那位温柔贤良而又疼爱儿子的妈妈而感动。他小时候在学校里，条件不好，不能经常洗澡。妈妈就在家里烧好热水，提着水，坐车、步行，辗转多次，去给他洗热水澡。唉，可怜天下父母心，所以，在他的心中，妈妈是天下最伟大的那个人，在以后的岁月中，谁敢骂他的妈妈，他就跟谁拼命。 书中提到的人和事，是他生命中难以忘怀的牵绊；书中没有提到的人和事则是他心中永远的痛。长年累月的工作，让他忽略了对子女的教育，一儿一女的现状，成了多少人茶前饭后的谈资。人无完人，金无足赤，我们在欣赏那些制作精良的电影时，也应该对他们多一些敬意。 一本书，走进一个人。以后再遇到不满时，不妨这样想想，我现在的不得意是因为我受到的委屈与挫折还远远不足以换来所谓的成功。
大哥小时候：被爸爸打、被师父师兄打。 大哥长大后：被大明星打、被生活和工作捶打。 大哥成名后：打遍天下无敌手。 成龙对待工作的态度、对理想的坚持、对底层的关爱、对慈善和环保的执着，让我一次次感叹： 大哥不愧是大哥
2022年第3本 大哥已近古稀之年了。 功成名就之后，用一本书回顾自己的一生，适逢其时。 他老了，但他也曾年轻过。 他是国际巨星，也是一个普通人。 都知道成龙拍戏是出了名的不要命。但大哥有今天的成就绝不仅仅是因为玩命。 除去时代和机遇的因素，他身上的一些细节也挺值得年轻人学习。 且不说隐藏在书背后的一些乱七八糟的事情。这起码是一个在武行摸爬滚打40年的专家的工作总结。 在武行这一行，成家班无疑创出了一片天。书中讲述了很多幕后的故事。都是我看过的电影。 如今的电影制作技术已经不可同时而语了，但想到当年这帮人都是玩命拍出那些镜头，还是感叹很不容易。 当然他们也获得了资本的垂青。 一个镜头NG2900次什么概念？能把一件事做到极致，就是优秀。 想到这些时，我就想到了《奔腾年代》中所描写那些苦命的骑师。 一个成龙的背后，是多少无名的伤痛。 正如那首歌： 不经历风雨， 怎么见彩虹， 没有人能随随便便成功。
中国有成龙这样影响力巨大的明星感到骄傲！ 人无完人，龙叔也有缺点，他不是一位好爸爸好丈夫，只能做一个好的电影人。家庭教育和婚姻的意识缺失是艰苦的环境和过早离开父母独自谋生有关。但他骨子里的温良和公平正义、细致入微，认真是中国人都有的。在香港被殖民的时期，贫穷、自卑、渴望公正、尊重是压在每个本地人心上的大石头。这是时代给他们那代人刻下的烙印。 与人相处，尽可能多做事少说话，多观察别人的需求和规则。很多年后，与国外的人来往拍戏哪怕有许多摩擦也尽可能用行动去展现并尽用合适的语气表达，使得他在人际交往中具备了一些边界感，也为后面管理成家班更加游刃有余。 学习一些新事物都警醒自己有“空杯思想”让自己不陷入固定思维模式的困境。真诚、让利、有界限的相处方式跟随他自己的人都感到开心，舒适。年轻如他，也有迷茫和困惑潦倒的时候，但只要每天努力一点点，克制一点点最终都会挺过来。你不辜负人生，人生极大概率是不会辜负你的。
成龙大哥自传那些有意思的故事 1.成龙出身底层，普通小学退学学历，然后进入于占元的戏剧学校，经过一系列棍棒教育得以学到不错的表演和功夫底子，在戏剧式微而电影崛起的年代转行成片场小演员，开始接一些几乎不露脸、完全无台词的武行工作，收入一度达到65港元每天，没开工没通告则没有钱，65要交给师傅60，后面斗胆谈过一次到只需要上交35。 2.后来被捧红李小龙的导演罗维相中，捧为男主角，片酬涨到3000一部，但是成龙自己兼任武术指导的工资是6000，因长相被古龙和当时还红的女一号嫌弃嘲讽，罗维试图按第二个李小龙打造，连续票房失败，成龙自己总结并提意见，自己长相不讨喜，不应按传统大英雄塑造，可以挨打，可以狼狈，可以是小人物，自己也擅长在动作上创新。于是，功夫喜剧的开宗立派从此开始。 3.成龙拍了2部红的电影后，嘉禾和邵氏来找成龙，经过几次谈判，成龙最终选择了嘉禾，嘉禾给的条件是：一部片酬480万，可以成立子公司为自己全权拍片，拍片预算无限制。 4.史泰龙邀请成龙去参加自己的一次首映礼时，两人完全不熟，给成龙的惊喜是史泰龙的动作团队收藏了成龙所有电影，并且在缺乏动作灵感时集体反复观看。 5.奥斯卡终身成就荣誉奖颁发给成龙，是该奖史上第一次全票通过。 6.成龙在香港爆红以后，到好莱坞去试过，得到的最大体会是西方人的傲慢与偏见无处不在，所以后来坚持在国外场合穿唐装，介绍自己是中国人，努力宣传中国文化，成龙拍电影还坚持不演反派，坚持不拍负面、黑暗的结局，坚持在电影中不出现低俗、血腥情节。 7.非常讨厌不敬业行为，情愿捧新人也不愿意和麻烦多的大牌合作，比如吴彦祖就是成龙捧红的，成龙对武行的保护和关心是走在时代前沿的，和成龙合作拍片就能发财（周星驰也是如此）。 8.成龙从小生活在港英治下，切身体验过二等公民的生活，在好莱坞又遭遇过歧视，所以终身都爱党爱国爱人民，对慈善事业也十分关心，并且亲力亲为。 这部自传既想写给影迷看，也想给自己留纪念，所以有些琐事不算太好看，但不影响你通过它了解到那个唯一的、伟大的成龙！
这本书像缝合怪，章节间跳跃大，行文如流水账，但内容整体上非常充实，时间线也很清晰。 成龙电影=奢华的取景布景+玩命的真人特技+搞笑的道具大乱斗和格斗+简单搞笑的文戏，书中自述了他从幼儿期一路成长为国际巨星和导演的心路历程，解释了公式中每个因子的起源。虽出身穷人家庭，但好时代、好父母、好师父，加上勤奋敬业，以及极易被忽略的聪明特质，造就了李小龙后的第二位国际巨星。他以凡人之躯对抗特效，成龙的伤记录在书末尾的受伤地图，触目惊心。 他很善于观察思考，书中部1/3篇幅讲了他代表作的拍摄轶事。除了惊险和趣闻，也包含了他对道具、特技、拍摄方法的改良，以及发明（纪录片《成龙的特技》文字版），这是他不用特效，却能将不可能变可能，以及把动作片视觉效果拍漂亮的关键，重看电影有不一样的新奇体验。 好莱坞期的电影质量明显下降，除身体原因，还有中外电影文化、电影工业进程差异的影响。美国成熟的电影工业流程，对成龙惊险动作的拍摄会有约束，而且起初他们并不信任成龙。成龙这个符号，对动作特技演员地位、动作电影工业进程、中国影人国际地位都有重要意义，奥斯卡终身成就说明一切。 书后期是一些成龙生活中的小事、趣事，也有许多地方展示他的缺点，让他更立体。但内容比较一般，读起来像是把无数个采访说过的话拼接了起来，比较零散，而且绕过了一些有争议性的话题。一些他认为的善意，也许并不是真的善，只是他自己并没意识到。但有些地方确实还挺感动的，比如慈善那块。
#读书 《我是成龙》 成龙口述，朱墨记录整理。这是一本成龙口述自传性质的书，记录了成龙的成长经历、人生感悟、生活工作中的逸事等内容。全书是多年期间成龙口述整理而成，所以许多章节在时间或内容上并无紧密联系，整体结构比较松散，越到结尾越明显。一般人会写随笔，这本书在某种程度上可以说是“随口”。 成龙原名陈港生，成龙是他的艺名之一，曾经用过的艺名有元楼、陈元楼。成龙这个名字是开始走红时取的艺名，一直沿用至今。成龙的父亲原是大陆人，姓房名道道龙，曾经和第一任妻子生有两个儿子，分别名为房仕德和房仕胜，后来到香港后改名陈志平。所以成龙的儿子房祖名是随了爷爷本来的姓，成龙则随了父亲后改的姓。 成龙的家境应该说比较一般，他父母都是领事馆的勤杂人员，收入比较有限。小学一二年级时，成龙由于不喜欢上学而被送去学戏，这也能看出他家境比较普通，毕竟富人家不会让孩子去吃这个苦。他能有今天的财富和成就，可以说是真·白手起家。 成龙10岁签了“卖身”契，被送去跟于占元学唱戏，一学就是10年。这期间挨打挨饿受了不少苦，但也练就了一身过硬的本领，为日后成名于武打动作片打下了坚实的基础。这期间他还认识了一帮师兄弟，也就是日后闻名香港影坛的“七小福”。其中包括大师兄元龙，也就是洪金宝。李连杰主演的《方世玉》的武术指导元奎。《A计划》里的洪教官元彪。周星驰《功夫》里的包租公和包租婆元华和元秋。虽然叫七小福，但实际上这个团队不止包括七个人，甚至成员都不固定，七小福只不过是一个总称。 离开学校后成龙开始了他的龙套生涯，起步非常困难，一度生活窘迫。周星驰《喜剧之王》里有成龙的一段客串，那是根据他的真实经历改编的。可以说成龙的演艺生涯的起步是从“死得好”开始的，即演死尸都比一般人要认真。这期间成龙一度差点放弃演戏，投奔已到澳大利亚工作的父母，在那里当了一段时间建筑工人。 转折点是导演罗维的邀约，这份合约帮助成龙逐渐声名鹊起。罗维是捧红李小龙的导演，一心想把成龙打造成李小龙第二。奈何市场观众就是不买账，成龙也一度成为票房毒药，有点像《英雄本色》前的周润发。随后成龙找机会走出一条属于自己的路线，从而一炮而红，一发不可收拾。这条路线就是不走李小龙的大英雄人设，而演小人物的成功，打人自己也会疼，还结合搞笑元素，从而一步步征服了市场。 《蛇形刁手》、《师弟出马》、《醉拳》、《醉拳2》、《A计划》、《警察故事》一部部叫好又叫座的经典影片出现，成龙最大的个人标签“玩命”也逐渐确立。《A计划》里从十几米高的钟楼上自由落体摔下，这么可怕的镜头竟然拍了两条。《警察故事》里从商场的吊杠滑下，带着双手二级烧伤赶往下一个片场。 光有拼命和不用替身的标签其实远远不够，从书中我发现成龙不仅擅长动作的设计和电影拍摄，对涉及到自身长远发展的战略问题也有清晰的认知。比如在演艺生涯早期的时候，他就意识到拍片要有自己的班底，并着手建立成家班。在成名初期，他就要求合作公司要支持他走国际化路线，同时在香港电影市场火爆的时候，他的眼光也早就转移到了国际市场，拍摄了《快餐车》、《龙兄虎弟》、《飞鹰计划》等影片，取景和演员都有外国元素。后来虽然两度进军好莱坞均失败，但90年代还是凭借《红番区》打开了美国市场，最终也获得了奥斯卡终身成就奖。 近年来成龙的影片虽然已经无法重现当年的辉煌，但他的国际影响力和人生成就是目前的演员所很难达到的。如果对他这个人感兴趣，读一下这本书肯定收获不少。
在我心中，成龙是香港电影的活化石。 梨园京剧南渡香港终于告退，换来港产动作片黄金三十年。虽说是告退，但是香火未必就此熄灭。读这本传记，可以感觉得到成龙为人处事的老派，明显带有传统国人的文化遗风。成龙是武行，识字不多，但一生尊重文人。成龙和洪金宝师出同门，虽然洪金宝事业发展不如自己，但成龙始终奉作自己大哥，坚持长幼有序的规矩。这些文化特质，很难直接归因于成龙自身学习而来的修养，而更像是梨园传统文化的滋润。可以想见，梨园与港片不是断裂的关系，梨园弟子投奔港片出工出力，而梨园文化更是延续融合进香港电影之中。 读完成龙的传记，有一个挺重要的感想：人活在当下就要全力做好当下的工作。十八岁当动作演员的成龙，可能想不到二十年后的自己能说一口流利的英语。十八岁那年，他只是为能当上武术指导努力打拼。时势有时推着人走，人或许只能在此之前积蓄力量，等待水到渠成。 另外，我很欣赏成龙认的干爸何冠昌先生。何先生可以称得上是老一辈的文化精英。他耐心地告诉成龙，工作不是生命的全部，生命之中还有很多重要的事情。这样的教诲，让人如沐春风。港片的黄金年代过去了，成龙是沧海遗珠，而很多人恐怕都忘记何先生了吧。但我想像何先生这样的人，应该也不需要让别人都还记得自己，他自己的生活想必已经过得很幸福。 成龙是大明星，但却为人朴素。朴素的态度，很值得学习。
获益良多。读书的过程差点落泪3次。第一次是因为龙叔还是个默默无闻的小人物时一边忍受贫穷，毒打，羞辱，一边竭尽全力争取每一个微小的机会。第二次是因为他凡事做到极致只求唯一的敬业精神。第三次是因为龙叔功成名就，子欲养而亲不待，时光飞逝自己也在逐渐老去难以抵挡岁月流逝的无力。 总之，获益良多。见过了别人吃过的苦，就会觉得自己当下经历的苦难根本不算什么。遇到困难少抱怨，多想想如何解决，如果无法解决，那就竭尽全力地去尝试改善！
我们的父辈好像都是一样的，深受儒家文化影响，民族大义也好，家长里短也好，中国人的处事智慧在两千年前就已有雏形，最近因为考公需要，重看一些历史文化纪录片更是深有感触，两千年前的中国人就是今天的中国人。为什么我们的父辈能吃那么多的苦，忍受那么多的折磨，只为了争口气，真是奇怪又理所当然的中国思维。用自己的命拼出来别人对我们的尊重，在这个过程中修养磨砺的自己，最后又变成了慈悲为怀而心有大义的人，可是明明自己才是吃最多苦的那个人。 但是书中很多的智慧，细节以及品质是真正能打动人的，我自己作为年轻人，应该学习并牢记于心，要做事，先做人。
读完了 非常感谢他为国家做出的贡献，我只知道两个功夫人：李小龙、成龙。是他们把中国功夫带向世界，是他们让外国认识了中国电影功夫。这是我们的骄傲，一个人的成功不是偶然，是他日日夜夜的付出，他为国家自豪，国家也为有他骄傲。很庆幸I'm Chinese🇨🇳 书里是龙叔的第一口述，很多分享对于我们来说都是很有益的。有人说最好的的学习就是模仿，偶像不仅仅是他取得了很高的成就，也是他的品德言行让人心服口服。看书也是自我反思的过程。前路漫漫，修身不止 我也有个梦❤️